«Спартак» в Ереване: между античным величием и советским нафталином
Слетали мы в Ереван, чтобы сходить в Армянский национальный театр оперы и балета на один из шедевров Хачатуряна — «Спартак».
Хоть в Ереване мы не впервые, в театр пошли в первый раз. Снаружи он мне казался чем-то обычным для сталиана, где-то похожим на минский, где-то — на новосибирский. Но после путешествий по Армянскому нагорью, после Вана и Карса каменный декор, созданный Таманяном, воспринимается совсем по-другому. Цвет штукатурки снаружи и мрамора внутри, резные узоры поясков и капителей выделяют этот театр из ряда безликих в своей роскоши монументов советского ампира.
Наследие как «чемодан без ручки»
Но советскость, похоже, всё-таки воспринимается как очень весомое наследие. Вот только мне показалось, что на самом деле для театра оно стало «чемоданом без ручки»: и нести тяжело, и выкинуть жалко. По крайней мере, в увиденном нами «Спартаке».
На ереванской сцене идёт знаменитая постановка Юрия Григоровича 1968 года. Вместе с другими легендами: художником Симоном Вирсаладзе, дирижёром Геннадием Рождественским и исполнителями главных партий Владимиром Васильевым, Екатериной Максимовой и Марисом Лиепой — им удалось не только заслужить Ленинскую премию, но и в самом деле сделать очень красивый спектакль. Для своего времени.
Живая кровь в пыльных декорациях
Армянский балет бережно перенёс 60-летний шедевр московского Большого театра на родную землю композитора (вообще-то он родился в Тбилиси, а умер в Москве, но ладно, в Ереване он и жил, и похоронен). Местные исполнители, может, и не дотягивают талантом до советских звёзд, но однозначно компенсируют и даже освежают картину своими молодостью, живостью, задором и колоритом. Если бы не они, эта пропахшая нафталином пыльная мумия григоровичского «Спартака» была бы совсем унылой.
Википедия со ссылкой на воспоминания балетмейстера Мариинки пишет, что в первой постановке балета Леонидом Якобсоном (а был ещё и Игорь Моисеев!) тот использовал фокинский ключ «Египетских ночей». И это чувствуется! От этих римлян со штандартами S.P.Q.R. так и тянет стилистикой увлечения ориентализмом рубежа XIX—XX веков — будто не штандарты в руках у них, а опахала.
Балет или субботник?
И с одной стороны, честь и хвала ереванскому балету, что сохранил этот памятник эпохи. А с другой, стоило ли? У вас чудесный материал в руках, зачем косплеить эту советскую рухлядь? Зачем устраивать из любовной сцены ношение Лениным бревна? Ну и что, что Васильев так носил Максимову больше полувека назад. Может, это Григорович над ними так подшутил. А главное, нам-то зачем теперь на это смотреть? Ничего не скажу, музыка в это время очень красивая играет, одна из моих любимых тем у Хачатуряна, но вместо того, чтобы ею наслаждаться, я еле сдерживал хохот, наблюдая за тем, как Спартак таскает на плече свою Фригию в виде бревна и явно не очень понимает, что с ней делать и куда бы пристроить.
В общем, здание красиво и недавно отреставрировано, музыка как всегда великолепна, артисты живы и ярки, постановка… классична. На этом, пожалуй, и остановлюсь.
